«Заводной апельсин»
Бар из «Заводного апельсина» Кубрика — хороший ориентир. Но целиком его не берём.
Что оставляем- Практические источники света, встроенные в интерьер
- Образ манекенов. У нас это живые девушки, которые изображают мебель: стол, стул, столешницу
Реф · «Заводной апельсин», С. Кубрик, 1971
«Сияние»
Как основной референс я бы взял бар из другого фильма Кубрика, «Сияния». Там тоже звучит тема безумия. И он нам ближе по трём пунктам:
Реф · «Сияние», С. Кубрик, 1980
Свет
Свет мотивирован тёплыми источниками, которые встроены в локацию.
Но артиста всё равно выделяем отдельным светом, чтобы отделить его от фона.
Девушки и эстетика
Тут понравился общий вайб девушек и то, как они расставлены в пространстве.
У нас они будут встроены в интерьер.
Что на экране
Картинку для проекции я бы тоже взял у Кубрика, из «Космической одиссеи 2001». Эти узоры можно сгенерировать и соединить со смазанными огнями города в таймлапс.
Реф · «2001: Космическая одиссея», С. Кубрик, 1968
Шторы
Переход светом · рисунок на полу · цвет штор
Переход из машины
Из машины в пространство со шторами переходим движением камеры и плавной сменой света, как на референсе.
- 01Машина: бегущий цветной свет
- 02Камера движется, свет плавно меняется
- 03Шторы: ровный цвет пространства
Ищем свои цвета
Шторы сами по себе уже отсылают к Линчу. Поэтому я бы предложил альтернативы красным шторам и знаменитому рисунку на полу.
Реф · красная комната, Д. Линч
Рисунок на полу
Как альтернатива — узоры как в «Сиянии» или как в «Субстанции», где авторы тоже вдохновлялись Кубриком. Такая гамма пола, по-моему, нам ближе.
#C2700F
Оранжевые шторы
Оранжевый больше перекликается с баром и ближе к цветам нашего клипа. Ближе к «Заводному апельсину», ближе к луку клипа.
Я за него
#1F5E8C
Синие шторы
Синие шторы работают на контрасте с оранжевым или красным ковром на полу. Сцена сильнее выделяется и получается богаче по оттенкам.
Контраст
#4F7A50
Зелёные шторы
Зелёный более меланхоличный и ближе к тёплым цветам, которые планируются в клипе. Может стать золотой серединой между оранжевым и синим.
Золотая середина
Проектор
Экран · луч из головы · проекция на лице
Как будто он стоял там всегда
Проектор нужно встроить в пространство так, чтобы он выглядел его частью, а не реквизитом.
Свет приглушён
Общее световое состояние приглушённое. Главное — то, что на экране: там все кошмары героя. Экран может быть и ключевым источником света.
Луч из головы
На героя светит мягкий источник. В портрет встроен и луч проектора, который может идти как будто из головы. Это буквально говорит: на экране страхи героя, взятые из его головы.
Проекция на лице
Сюда я бы точно добавил проекцию на лицо, когда снимаем портреты героя. И на манекенов, возле которых он сидит, тоже. Классный и простой рабочий приём!
Герой и асфальт
В кадре только герой и асфальт с белыми очертаниями.
Границы асфальта можно особо не прятать: мы уже заявили, что находимся в условности.
Одинокий фонарь
Героя я бы выделил одиноким фонарным столбом. Так мы показываем, что герой «подсвечивает» этот страх в своей памяти.
Цвет
Три варианта цветокоррекции
Мне кажется, самое то.
Более кричащий вариант. Тоже неплохой: он передаёт весь спектр эмоций и ужаса.
Компромиссный вариант, более сдержанный. Тёплые обесцвеченные оттенки.
