Пять локаций, свет в каждой из них, референсы и три варианта цвета.
Практики · дерево · живые девушки вместо мебели
Бар из «Заводного апельсина» Кубрика — хороший ориентир. Но целиком его не берём.
Что оставляемРеф · «Заводной апельсин», С. Кубрик, 1971
Как основной референс я бы взял бар из другого фильма Кубрика, «Сияния». Там тоже звучит тема безумия. И он нам ближе по трём пунктам:
Реф · «Сияние», С. Кубрик, 1980
Ещё один классный референс. Авторы этого фильма тоже вдохновлялись Кубриком. Здесь круто сделаны гранитная стена с узорами, элегантная мебель и источники света внутри локации.
Реф · «Пассажиры», М. Тильдум, 2016
Свет мотивирован тёплыми источниками, которые встроены в локацию. Но артиста всё равно выделяем отдельным светом, чтобы отделить его от фона.
Тут понравился общий вайб девушек и то, как они расставлены в пространстве. У нас они будут встроены в интерьер.
Рирпроекция · таймлапс на экране · огни города
Фон я бы сделал через рирпроекцию, как снимали раньше. Это даёт винтажную эстетику, и картинка ощущается более крафтовой.
Картинку для проекции я бы тоже взял у Кубрика, из «Космической одиссеи 2001». Эти узоры можно сгенерировать и соединить со смазанными огнями города в таймлапс.
Реф · «2001: Космическая одиссея», С. Кубрик, 1968
Свет должен быть почти таким же динамичным, как фон, который быстро меняется. Имитируем огни города, которые проносятся мимо героя.
Переход светом · рисунок на полу · цвет штор
Из машины в пространство со шторами переходим движением камеры и плавной сменой света, как на референсе.
Шторы сами по себе уже отсылают к Линчу. Поэтому я бы предложил альтернативы красным шторам и знаменитому рисунку на полу.
Реф · красная комната, Д. Линч
Как альтернатива — узоры как в «Сиянии» или как в «Субстанции», где авторы тоже вдохновлялись Кубриком. Такая гамма пола, по-моему, нам ближе.
Оранжевый больше перекликается с баром и ближе к цветам нашего клипа. Ближе к «Заводному апельсину», ближе к луку клипа.
Я за него
Синие шторы работают на контрасте с оранжевым или красным ковром на полу. Сцена сильнее выделяется и получается богаче по оттенкам.
Контраст
Зелёный более меланхоличный и ближе к тёплым цветам, которые планируются в клипе. Может стать золотой серединой между оранжевым и синим.
Золотая середина
Как каждый цвет штор ложится на палитру ковра. Схема, а не макет декорации.
Тон в тон с ковром и баром. Ближе всего к луку клипа.
Мой выборХолодное против тёплого пола. Самая богатая по оттенкам сцена.
КонтрастМеланхолия, но без ухода в холод. Середина между двумя.
СерединаЭкран · луч из головы · проекция на лице
Проектор нужно встроить в пространство так, чтобы он выглядел его частью, а не реквизитом.
Общее световое состояние приглушённое. Главное — то, что на экране: там все кошмары героя. Экран может быть и ключевым источником света.
На героя светит мягкий источник. В портрет встроен и луч проектора, который может идти как будто из головы. Это буквально говорит: на экране страхи героя, взятые из его головы.
Сюда я бы точно добавил проекцию на лицо, когда снимаем портреты героя. И на манекенов, возле которых он сидит, тоже. Классный и простой рабочий приём!
Условность · белые очертания · одинокий фонарь
В кадре только герой и асфальт с белыми очертаниями. Границы асфальта можно особо не прятать: мы уже заявили, что находимся в условности.
Героя я бы выделил одиноким фонарным столбом. Так мы показываем, что герой «подсвечивает» этот страх в своей памяти.
Три варианта цветокоррекции
Мне кажется, самое то.
Более кричащий вариант. Тоже неплохой: он передаёт весь спектр эмоций и ужаса.
Компромиссный вариант, более сдержанный. Тёплые обесцвеченные оттенки.
Насыщенность посчитана по каждому кадру-референсу. Чем правее точка, тем сочнее цвет.
